blogProFilm.ru

Календарь считает, что лето кончилось, но мечтатели и гуманитарии не верят цифрам. С солнечными бликами на подоконниках нашего внутреннего мира лето продолжается и готово мчаться в бесконечные дали по песчаным дюнам, уворачиваясь от хлёстких взмахов листьев камыша и вдыхая ритм прибоя. Пусть налетает дождь, пусть тонут в янтарном закате сомнения, и пусть вдохновение и юность длится вечно. А поможет нам в этом самый летний фильм всех времён (по версии Кота-Пофигиста) и его самая увлекательная художественная постановка, создающая не просто мир на экране, но и длительный эффект настроения, не отпускающий зрителя из уютных пейзажей, ностальгической палитры и невероятно подходящей музыки. Билет в «Королевство полной луны», пожалуйста. Если вы чувствуете цвет на вкус, то вам сюда.

Мои воспоминания детства связаны с книгами, все без исключения. Говорю это лишь потому, что для меня фильмы Уэса Андерсона как прекрасно иллюстрированные книги, которые, вне зависимости от сюжета, хочется перелистывать снова и снова. Его фильмы-иллюстрации всегда детализированы до последнего кварка и бозона Хиггса, его персонажи странные, но харизматичные, его кадр порой кажется плоскостным и подчёркнуто статичным, что и роднит его визуальный стиль с книжными картинками. Эти истории не нуждаются ни в сиквелах, ни в приквелах, ни в спин-оффах, ни в прочей коммерческой мишуре современного кинематографа, они классически простые и новаторски странные, но, в отличие от многих авторских произведений на большого и редкого любителя, они нравятся людям. В них юмор и грусть, понятные эмоции, нестандартные и глупые ситуации, пёстрый набор действующих лиц – как и в жизни. Многие из вас согласно кивнут и сразу вспомнят «Отель «Гранд Будапешт» или «Водную жизнь», но делайте со мной что хотите, как говорил один киноперсонаж из советской приключенческой эстетики, для меня лучше «Королевства полной луны» нет.

© Photo Credit: Focus Features, Indian Paintbrush

Чем же так необычайно оно, это Королевство, со своим вроде бы банальным сюжетом про первую влюблённость «трудных» подростков и отчаянный побег из скаутского лагеря, заканчивающийся, разумеется, хэппи-эндом? Пожалуй, тем, что Уэс Андерсон, не думая ни о каких наградах и даже вообще не думая снимать нечто серьёзное, в итоге создал оду нестандартности, балладу о победе над условностями и гимн свободе и беззаботности, но отнюдь не безответственности. Сделал он это с большой долей личного опыта, себя и своего друга, сценариста Романа Копполы: история создания этого фильма лишний раз доказывает, что порой самый успешный креативный процесс начинается вроде бы из ничего, из воспоминаний и шутейных разговоров, и в итоге, не являясь ни мега-проектом, ни делом всей жизни, захватывает и увлекает, и вот уже из детских воспоминаний вырисовываются персонажи и детали сюжета. Девочка Сьюзи (Кара Хэйворд) живёт в большом доме с папой, мамой и тремя братьями, не находит понимания в семье, где отец всячески избегает реальности, а мать созывает всех на обед, ругаясь в мегафон. Она часто конфликтует со сверстниками, у неё нет друзей и подруг, а тут ещё на глаза попадается книга «Как справиться с трудным подростком». Сьюзи – квинтэссенция неловких детских воспоминаний двух взрослых мужиков, режиссёра и сценариста. Мальчик Сэм (Джаред Гилман) – сирота (часть биографии актрисы Фрэнсис МакДорманд), бойскаут, непонятый и чужой, кажется, во всём мире, решает бежать из скаутского лагеря вовсе не потому, что от него бессердечно и в письменной форме отказались приёмные родители. Он встретил Сьюзи, и побег носит авантюрно-романтический характер.

© Photo Credit: Focus Features, Indian Paintbrush

Во всей этой короткоштанной романтике Уэс Андерсон знает, как и чем заинтересовать даже взрослого и циничного зрителя: в «Королевстве полной луны» правит фантазийный реализм, ведь сказка ложь, да в ней всё как в жизни. Родители Сьюзи (блистательные Билл Мюррэй и Фрэнсис МакДорманд) – адвокаты по гражданским делам, едва удерживающие в рамках приличий свой собственный брак из-за измен жены. Дети жестоки с теми, кто не такой, как все – товарищи-скауты Сэму что тамбовский волк. Служба опеки над сиротами видит в детях проблему и формальность. Отчаянны и прямолинейны в своих суждениях о жизни главные герои – Сьюзи мечтает быть сиротой, Сэм благодарит её, что она вышла за него замуж на понарошечной церемонии, оба понятия не имеют, чем хотели бы заниматься в жизни, в чём-то они глубже многих окружающих взрослых, а в чём-то по-детски непоследовательны, их максимализм во взглядах и поступках столь же смешон (а порой и груб), сколько и узнаваем – разве не было в вашем подростковом прошлом дикой глупости, о которой вы не можете вспоминать без стыда, сожаления или усмешки? Сюжет, конечно, вымышленный, но он крайне элегантно подаёт неловкость подобных воспоминаний, которую вы и не надеялись облечь в хоть сколько-нибудь красивую обёртку. А он (Уэс Андерсон) смог.

© Photo Credit: Focus Features, Indian Paintbrush

Между прочим, аналогия с замечательным советским фильмом «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещён» совершенно неуместна, сколько бы ни ставили их в один ряд стриминговые и информационные ресурсы. Объединяет их лишь тема летнего лагеря, не более того. Хотя постойте, как можно было упустить это из вида – время действия! Прекрасные 1960-е, в нашем случае прекрасные тем, что дают возможность использовать весь спектр ностальгической и яркой цветовой гаммы. С этого момента попробую применить недавно полученные знания художественной постановки и провести вас по скрытым тропам «Королевства полной луны», как будто мы вместе с Сэмом и Сьюзи топаем с компасом и припасами, отмечая каждую важную деталь и приглядываясь к ранее неважному и незамеченному.

Любой фильм Уэса Андерсона начинён мелочами и неповторим с точки зрения визуального ряда. Хотя сам режиссёр и утверждает, что 1960-е как время действия – случайный выбор, он либо лукавит, либо мастерски вписался в эпоху. В сюжет органично вплетены переписка (бумажная, душевная, в конвертах и почтовых ящиках), телефонные переговоры через коммутатор, проигрыватели и виниловые пластинки, вальяжные и неповоротливые машины, аляповатая одежда, музыка Хэнка Уильямса из радиоприёмников, церковные представления для детей и их родителей, скаутские лагеря – благодаря этому условный сюжетный 1965 год воспринимается как наивысший пик визуальной эстетики американской культуры в духе работ Нормана Рокуэлла. Всё это подчёркивается цветовой гаммой – тона перекатываются из лета в осень, все, за редким исключением, тёплые, они рифмуются друг с другом и создают зрителю ощущение уюта и комфорта. Возможно, поэтому «Королевство полной луны» так приятно пересматривать дома, в пледе и вкусняшками.

© Photo Credit: Focus Features, Indian Paintbrush

Интерьеры выстроены и сняты по принципу книжки-раскладушки: вы не заметите, как одна комната переходит в другую, пространство будто бы плоское, но словно разворачивается перед вашими глазами, заставляя невольно подмечать мельчайшие детали. Висящие на стене вышивки и ножницы, домашние штаны персонажа Билла Мюррэя, точно аллегория его тошнотворно приземлённой жизни, настольные игры на полу, прилизанно-милая полудачная обстановка дома приёмного семейства Биллингсли, аляповато-витражная деревенская церковь, самодельная полуавтоматическая уборная – чудо техники в лагере скаутов, отдающее рекомендациями из «Очумелых ручек», – даже убогий дом на колёсах, где живёт одинокий капитан полиции Шарп (Брюс Уиллис, и, пожалуй, это самая необычная его роль) и трюм моторного катера, где недолго пребывает в заточении Сэм, кажутся намного больше, шире и интереснее, чем они есть на самом деле. В этом волшебный фокус камеры Уэса Андерсона, он показывает пространство так, как видят его дети, и для многих взрослых это уникальная возможность вернуться к качественно иному восприятию трёхмерной реальности, когда собственная фантазия прибавляет любому помещению квадратных метров, а также смысла.

© Photo Credit: Focus Features, Indian Paintbrush

Столь высокий класс художественной постановки немыслим без предварительной концептуализации, поэтому хочу поделиться с вами концепт-артами к декорациям фильма, занимательно то, насколько точно они были воспроизведены в кадре. Это лишний раз доказывает, что в изобразительных видах искусств не бывает чересчур безумной идеи, бывает недостаток смелости её воплотить.

© Photo Credit: Focus Features, Indian Paintbrush

Теперь добавим к декорациям предметы – одни из них становятся своеобразными сквозными артефактами и имеют отношение к характеристике персонажей (Сьюзи любит смотреть на всё, даже то, что вблизи, в бинокль и верит в его волшебную силу, её отец и капитан Шарп, с которым роман у её матери, оба носят очки – словно символ мужской недальновидности), другие же, хоть и появляются однократно, но приковывают к себе внимание и играют важную роль в формировании атмосферы фильма. Сэм не расстаётся с компасом, енотовой шапкой и для пущей взрослости курит кукурузную трубку. Сьюзи любит читать, её новомодный чемодан забит украденными из библиотеки книгами с интригующими цветными обложками – захватывающие истории про принцесс и сказочных зверей с других планет, которые она периодически зачитывает в кадре, сочинял сам Уэс Андерсон, а обложки вымышленных книг рисовали известные художники, в том числе и его жена, детский иллюстратор и художник по костюмам Джуман Малуф.

© Photo Credit: Focus Features, Indian Paintbrush

Невольно запоминаются рукавички, шапочка и метеорологические приборы рассказчика (о нём позже), скаутские нашивки, красочные костюмы для детского представления, самодельные серёжки с жуками на рыболовных крючках, которые сделал Сэм для любимой девочки, и завлекательный набор для пикника, словно призывающий немедленно отправиться в поход. И, конечно, переписка: все письма героев фигурируют в кадре, причём при помощи техник и шрифтов задан сюжетный контраст между душевными и наивными посланиями и записками Сэма и Сьюзи и сухо напечатанными на машинке учётной карточкой Сэма и отказным письмом мистера Биллингсли.

© Photo Credit: Focus Features, Indian Paintbrush

Кроме того, Сэм увлекается акварельной живописью, пишет пейзажи с телеграфными столбами, бытовые сценки с участием Сьюзи, а в конце фильма – и их со Сьюзи секретное место, ту самую бухту, что они назвали Королевством полной луны. Эти картины также создавали известные художники, к работе над фильмом подключился и брат режиссёра, живописец Эрик Андерсон, и любимец «Нью-Йорк Таймс» график Хьюго Гиннесс.

© Photo Credit: Focus Features, Indian Paintbrush

К слову, брат-художник Эрик, жена-иллюстратор Джуман Малуф и друг-сценарист Роман Коппола – далеко не единственные постоянные коллабораторы Уэса Андерсона, объединившиеся в команду для создания «Королевства полной луны». Неповторимую атмосферность и ламповый стиль помог создать именитый художник-постановщик Адам Штокхаузен, работавший с Андерсоном ранее в «Поезде на Дарджилинг», а после – на «Отеле «Гранд Будапешт» и «Острове собак». Здесь и его любимые актёры – Билл Мюррэй и Джейсон Шварцман, которые, кажется, попадают в каждый его фильм без проб. Именно с «Королевства полной луны» началось успешное сотрудничество Андерсона с Эдвардом Нортоном и Тильдой Суинтон. Вообще список «проверенных» актёров (Оуэн Уилсон, Эдриан Броуди, Боб Балабан, всё тот же Билл Мюррэй) и новых «любимчиков» (Тони Револори, Сирша Ронан, Матьё Амальрик) наводят на мысль, что микромир Андерсона крайне органично и самобытно вливается во вселенную нестандартного авторского кино. А если добавить к этому, что новобранцы «Королевства полной луны» Джаред Гилман и Кара Хэйворд впоследствии вновь сыграли вместе у Джима Джармуша в созерцательном «Патэрсоне», что муж Фрэнсис МакДорманд – не кто иной, как тот самый Джоэл Коэн, вместе с братом Итаном низвергающий потоки креатива из кратера дерзко-сатирической и мультижанровой камеры, что давний друг Андерсона Ноа Баумбах сейчас задаёт тон независимого кино, то паззл с пантеоном самых талантливых и безбашенных деятелей кинематографа выстроится во всей своей сиятельной красе.

Возвращаясь к фильму, не могу не отметить, что потрясающей простоты история разворачивается на фоне потрясающей красоты природы. Локации для съёмок искали с помощью обычного GoogleEarth, в итоге придумали вымышленный островок в Новой Англии, воплощение которого нашлось в Род-Айленде, с его скалистыми архипелагами, разноцветными, как индейская кукуруза, североамериканскими лесами, песчаными отмелями, яркими деревянными постройками, маяками, бухтами и крайне разнообразными и манящими пейзажами. Эта сказочная реальность полна и различного рода аллюзий: местечко, где живёт семья Сьюзи, называется Саммерс Энд (словно намёк на катящееся к закату лето), а детский спектакль о Ноевом ковчеге и Всемирном Потопе в итоге выливается в самое настоящее наводнение с ураганом (как испытание для всех героев).

© Photo Credit: Focus Features, Indian Paintbrush

Такие харизматичные вымышленные места, безусловно, должны населять по-книжному запоминающиеся персонажи, и таковыми наполнен весь фильм, вплоть до третьестепенных ролей. Как во многих уважающих себя книжках с картинками, здесь есть рассказчик (Боб Балабан), который, не участвуя в сюжете непосредственно, наполняет атмосферу фильма сочными описательными вставками о природе, погоде, времени и месте действия. Здесь начинается подлинное детективное расследование, которое ведёт капитан Шарп, будучи оторванным от рыбалки в самый «клёвый» момент. Здесь есть два скаутских лагеря на двух островах – маленький, из которого сбежал Сэм, где с горем пополам, но рьяно командует вожатый Уорд (Эдвард Нортон), и большой, где всем заправляет легендарный старший вожатый Пирс (Харви Кейтель), от былых заслуг которого остались лишь роскошные седые усы, в которых, видимо, и кроется мощь его авторитета. В этом же большом лагере предприимчиво скаутствует кузен Бен (Джейсон Шварцман), продавая всяческую снедь в специальной палатке, и все без исключения скауты увлечённо готовятся к осеннему празднику Халлабалу. Повсюду по островкам разбросаны старые индейские тропы и ритуальные скалы с рисунками, что добавляет колорита фильму-книжке.

© Photo Credit: Focus Features, Indian Paintbrush

Визуальный ряд, создаваемый Уэсом Андерсоном, неповторим, и всё же в эклектичных цветах и хаки-декорациях «Кролика Джоджо», на мой взгляд, проскочила попытка Тайки Вайтити позаимствовать стиль коллеги и адаптировать его под недо-комиксную эстетику сомнительного сюжета. Искренне надеюсь, что это не так, поскольку глубоко уважаю уникальность и неотъемлемое право на неё.

Как видите, ничего сложного и сверхъестественного в художественной постановке этого фильма нет, и всё же, несмотря на реалистичность сюжета, в нём есть что-то сказочное. Да, я люблю этот фильм, непонятно за что, но ведь для любви причина не нужна. Посмотрите «Королевство полной луны» и прислушайтесь к нему: музыку писал Александр Депла, кроме того, в фильме удачно использованы вариативные оркестровые обработки классических произведений и популярные в 1960-е песни. Желаю вам уютной осени, такой же уютной, как и тот факт, что полосатого котёнка из фильма юная актриса Кара Хэйворд забрала домой.

kot_pofigist

Комментарии(3)