Мы все прекрасно знаем, как недобросовестные маркетологи и рекламщики, которые стремятся подогреть интерес к тому или иному зарубежному фильму, довольно часто кардинально изменяют его оригинальное название и тем самым извращают суть картины, вводя в заблуждение незадачливого зрителя. Этим грешат не только российские дистрибьютеры, но и их западные коллеги. Жертвами этих «околокиношных» специалистов стали многие очень неплохие ленты.
Чрезвычайно сложно писать рецензии на артхаусные (читай – новаторские и экспериментальные) независимые ленты, так как порой очень сложно понять замысел режиссера, создавшего ту или иную картину этого направления. Часто бывает, что восприятие подобного фильма совершенно не совпадает с заложенной в него идеей или более того, полностью противоречит тому, что хотел сказать его создатель. Некоторые типичные (причем, великолепные) образцы кинематографического артхауса по моему глубокому убеждению вообще не поддаются осмыслению и логическому объяснению. Их просто надо смотреть, восхищаясь мастерством и нестандартностью мышления режиссеров. В качестве примера можно привести такие шедевры, как «Голова-ластик» Дэвида Линча, «Тетсуо – железный человек» Синии Цукамото и т.д. (не говоря уже об «Андалузском псе» Луиса Бунюэля). В любом случае, многие из этих лент хороши тем, что каждый, взятый в отдельности, зритель может найти (или совсем не найти) в них свой собственный смысл и интерпретировать их по своему усмотрению. Сразу оговорюсь, что имею в виду узкую категорию «сюрных» артхаус-фильмов, не включая в нее превосходные, но более доступные для понимания работы Федерико Феллини, Эмира Кустурицы, Ларса фон Триера, Вонг Кар-вая и др., которые также причисляются к этому кинематографическому направлению в широком смысле.
(Читать далее)
Компания «Sony Pictures» выпустила на первозонном DVD последний фильм Курта Виммера «Ultraviolet» («Ультрафиолет») в двух вариантах – театральном и расширенном. Настоящая рецензия относится к расширенной версии фильма, которая длиннее театральной на шесть минут (именно этим продиктовано мое решение написать об американском издании, а не о российском «выхолощенном» релизе «Twister’а»).
Итальянский фильм 1980 года с весьма необычным названием «Erotic Nights of the Living Dead» («Эротические ночи живых мертвецов»), далее для краткости «ЭНЖМ», был выпущен в первой зоне в нецензурированной версии американской компанией «Shriek Show» (существует также и театральная версия, однако здесь мы обсуждаем только режиссерский вариант картины). Фильм снят чрезмерно плодовитым (на его счету порядка 196 лент) режиссером-ремесленником из Италии Джо д’Амато (в быту Аристиде Массачези). Творчество этого популярного у себя на родине кинематографиста (он еще часто выступал оператором и сценаристом) охватывает широкий жанровый спектр, включая комедии, драмы, спагетти-вестерны, фантастику, ужасы (особенно известны его «Антропофаг», «Красная кровь» и «Заживо похороненные»), эротику (фильмы про «черную Эммануэль») и даже «хардкорное» порно (он «срежиссировал» более 100 порнофильмов для итальянского видеорынка).
Старый итальянский фильм ужасов «Nuda per Satana» («Обнаженная для Сатаны») 1974 года, приобретший в наше время статус культового, был выпущен в нецензурированной версии на первозонном DVD американской компанией «Image Entertainment».
Картина снята довольно посредственным режиссером Луиджи Батцеллой («Пистолет для Джанго»). Сама лента, являющаяся скорее не чистым фильмом ужасов, а эротической психоделической мистической фантазией, с треском провалилась в итальянском прокате – всего лишь 500 человек посмотрело ее в кинотеатрах. Действительно, в фильме Батцеллы сюжет не выносит никакой критики, игра актеров слабая, спецэффекты на уровне (даже ниже) любительского домашнего кино (особенно поражает сцена с гигантским пауком, сделанном из папье-маше). Тем не менее, полностью бездарным фильм назвать нельзя. В нем есть какая-то изюминка, присущая европейским картинам этого жанра 70-х годов. Возможно это связано с весьма неплохими операторскими находками или же с хорошо переданной готической атмосферой фильма в стиле произведений классиков ужасов. Вполне вероятно, что не последнюю роль для благоприятного восприятия ленты Батцеллы сыграло участие в ней интересной и сексуально привлекательной итальянки Риты Кальдерони («Делирий»), которая, к тому же, б?льшую часть фильма ходит в полуобнаженном и просто в обнаженном виде, а также занимается сексом то с мужчиной, то с женщиной. К слову сказать, эротика «Обнаженной для Сатаны» носит чисто эстетический характер, не скатывается к «софт-порно», чем грешит большинство фильмов подобного типа (см. рецензию на «Плоть для Зверя»).
Самый последний на сегодняшний день фильм замечательного американского режиссера Джорджа Ромеро «Land of the Dead» («Земля мертвых») (2005 год) был выпущен компанией «Universal» на первозонном DVD в двух вариантах – режиссерской и театральной версиях. Данная рецензия относится к нецензурированной версии режиссера. Главным образом этим и объясняется причина рецензирования американского DVD, а не российского, изданного «Universal Pictures Rus» – в пятой зоне фильм выходил только в театральной версии, которая короче режиссерской на четыре минуты.
Фильм «Premutos: Lord of the Living Dead» («Премутос: властелин живых мертвецов» – далее просто «Премутос») был выпущен в первой зоне американской компанией «E.I. Independent» в нецензурированной версии. Картина была снята в 1997 году молодым немецким режиссером Олафом Иттенбахом, представителем «киноандерграунда» Германии, известным в России по выпущенным на лицензионных DVD фильмам «Легион живых мертвецов» и «За гранью времен». Я был чрезвычайно удивлен наличием большого количества весьма благосклонных рецензий на «Премутос» (на Западе и, что удивительно, в России), который, на мой взгляд, не только не имеет какую-либо художественную ценность, но и вообще должен быть запрещен к публичному показу из-за своего чисто «любительского» характера и безобразной режиссуры (создается впечатление, что Иттенбах просто издевается над зрителями, «скармливая» им эту поделку). Конечно же, необходимо принимать в расчет мизерный бюджет фильма, но делать такую халтуру непростительно для любого уважающего себя режиссера. Нелепый монтаж, бессвязный сюжет, неуместный и «плоский» юмор, отвратительная (да просто никакая!) игра актеров (правда, слова «игра» и «актеры» как-то совсем не вяжутся с «шедевром» Иттенбаха) – главные характеристики «Премутоса». Кстати, в нем в главной роли снялся сам Иттенбах. Зато режиссер не поскупился на садистские сцены «расчлененки» и горы трупов (в финальных титрах с гордостью констатируется, что в фильме были показаны 139 смертей) – головы разносятся на мелкие кусочки выстрелами в упор из «шотгана», руки и ноги лихо отстреливаются, люди разрываются напополам кровожадными зомби и съедаются и т.д. Последние 30 минут картины – это настоящая «кровавая баня», триумф оголтелого насилия. В самом конце фильма вызывает гомерический смех неизвестно откуда появляющийся танк (это-то в небольшом тихом немецком городке!), который стреляет из пушки по ожившим мертвецам. Хотя, справедливости ради скажу, что специальные эффекты в ленте Иттенбаха достаточно качественные и «малобюджетными» их никак не назовешь.
В 2003 году американская компания «Shriek Show» (подразделение компании «Media Blasters») выпустила на первозонном DVD нецензурированную версию фильма ужасов «Flesh for the Beast» («Плоть для Зверя»). Так как это был первый полнометражный фильм «Media Blasters» (правда, выпущенный прямиком для домашнего просмотра, минуя кинопрокат), его релизу предшествовала широкая рекламная кампания: одновременно были изданы несколько вариантов DVD – один уже упомянутый выше, а также цензурированная и коллекционная версии; распространялись майки с изображением демонов, фигурировавших в картине, и книга, написанная по ее сюжету. Кроме того, пиарщики этой ленты позиционировали ее как фильм, возрождающий былые традиции «еврошокеров» 70-80-х годов, знаменитых классическим «саспенсом», обилием «расчлененки» и «обнаженки». Режиссером «Flesh for the Beast» выступил американец Терри Уэст, ранее специализировавшийся исключительно на софт-порно пародиях на известные «ужастики» – «Сексуальное шестое чувство», «Эротичная ведьма из Блэр 3», «Сатанинская школа похоти» и т.д.
Фильм производства Италии-Франции с довольно необычным названием «Baba Yaga» («Баба Яга» с ударением на первой букве) был выпущен в нецензурированной версии на первозонном DVD очень хорошей компанией «Blue Underground», специализирующейся в основном на релизах редких картин и итальянских «джиалло» 70-80-х годов. С героиней российского фольклора эта кинолента не имеет ничего общего – она является вольной экранизацией «фуметти» (итальянских комиксов) «Валентина», созданных в начале 70-х годов архитектором из Милана Гуидо Крепаксом. В отличие от американских комиксов, ориентированных в основном на детей, «фуметти» Крепакса предназначены исключительно для взрослых (правда, и в США с 80-х годов стали популярными т.н. «графические новеллы» – жестокие комиксы, рассчитанные на взрослую публику). В комиксах Крепакса много эротики, насилия, садомазохистских сцен.
Фильм «The Sweet House of Horrors» («Милый дом ужасов») итальянского «маэстро ужасов» Лучио Фульчи («Муки невинных», «Ящерица в женском обличье») был выпущен на DVD первой зоны в нецензурированной версии компанией «Shriek Show». Эта картина вместе с фильмом «Дом с часами» была снята Фульчи для мини-сериала «Роковые дома» телевидения Италии в 1989 году (так же как и «Дом с часами», «Милый дом ужасов» был запрещен к показу на телевидении из-за наличия в нем слишком откровенных сцен насилия).
Весьма сложно определить жанр «Милого дома ужасов». В отличие от «Дома с часами», являющегося типичным фильмом ужасов, «Милый дом ужасов», несмотря на его название, вобрал в себя многие жанры. Он начинается совершенно дикой сценой убийства семейной пары, которая по садизму даже превосходит некоторые другие творения Фульчи – многократные удары тяжелым предметом по лицу, в результате чего глаза буквально вываливаются из глазниц; уродование лица кочергой; стекающие по стене мозги. Затем атмосфера фильма радикально меняется, и он смотрится уже как милая детская «страшилка» о привидениях. Отдельные эпизоды вообще напоминают классические итальянские фарсовые комедии. Так к какой же категории отнести этот фильм? Мне кажется, что ни актеры, довольно посредственно отыгравшие свои роли (а дети, на мой взгляд, просто безобразно изобразили своих персонажей – кроме раздражения других эмоций они у меня не вызывали), ни сам режиссер ответа на этот вопрос не знали. Я бы определил его как мистическую сказку для взрослых (в принципе и дети вполне могут смотреть эту ленту, но не первые десять минут, которые не каждый взрослый выдержит).
Comments(16)