blogProFilm.ru

Чрезвычайно сложно писать рецензии на артхаусные (читай – новаторские и экспериментальные) независимые ленты, так как порой очень сложно понять замысел режиссера, создавшего ту или иную картину этого направления. Часто бывает, что восприятие подобного фильма совершенно не совпадает с заложенной в него идеей или более того, полностью противоречит тому, что хотел сказать его создатель. Некоторые типичные (причем, великолепные) образцы кинематографического артхауса по моему глубокому убеждению вообще не поддаются осмыслению и логическому объяснению. Их просто надо смотреть, восхищаясь мастерством и нестандартностью мышления режиссеров. В качестве примера можно привести такие шедевры, как «Голова-ластик» Дэвида Линча, «Тетсуо – железный человек» Синии Цукамото и т.д. (не говоря уже об «Андалузском псе» Луиса Бунюэля). В любом случае, многие из этих лент хороши тем, что каждый, взятый в отдельности, зритель может найти (или совсем не найти) в них свой собственный смысл и интерпретировать их по своему усмотрению. Сразу оговорюсь, что имею в виду узкую категорию «сюрных» артхаус-фильмов, не включая в нее превосходные, но более доступные для понимания работы Федерико Феллини, Эмира Кустурицы, Ларса фон Триера, Вонг Кар-вая и др., которые также причисляются к этому кинематографическому направлению в широком смысле.

К сожалению, в современном российском кинематографе артхаус пока не получил широкого распространения, хотя все предпосылки в виде богатого культурного наследия Сергея Эйзенштейна, Дзиги Вертова и Андрея Тарковского для этого у него все же имеются.

Одним из наиболее интересных российских фильмов последних лет, совместившим в себе черты артхауса, андерграунда (отказ от общепринятых художественных ценностей на грани эпатажа) и сюрреалистического ужаса является лента «Nails» («Гвозди») 2003 года, выпущенная на лицензионном DVD американской компанией «Unearthed Films».

Два момента стали причиной рецензирования американского релиза российского фильма:

Во-первых, как ни прискорбно, «Гвозди» вообще не выходили в России на «DVD-лицензионке». Достаточно давно фильм выпускался компанией «Кармен-видео» на видеокассете в серии «Другое кино» в крайне посредственном качестве. После этого российский DVD-релиз так и не состоялся. Видимо, отечественные дистрибьюторы сочли, что лента слишком сложна для восприятия широкой аудиторией (не исключаю вероятности и того, что они сами ничего в ней не поняли). Учитывая, что «Гвозди» пользуются популярностью на Западе (я не видел ни одной негативной зарубежной рецензии на этот фильм), весьма обидно за нашу публику, «приниженную» таким образом российскими компаниями, которые «скармливают» ей вместо по-настоящему проблемных и «смысловых» картин разные поделки вроде бездарных «мыльных опер» и дешевых боевиков «мейд ин Раша а ля Голливуд». Но нет пророка в своем отечестве…

Во-вторых, «Unearthed Films» выпустила «Гвозди» в режиссерской версии, заметно отличающейся от VHS-релиза «Кармен-видео», а при рецензировании я всегда отдаю предпочтение расширенной версии фильмов. К тому же, наш блог посвящен DVD, а не видеокассетам.

Фильм был снят молодым талантливым режиссером, фотографом, художником и литератором из Хабаровска Андреем Искановым («Видения ужасов», «Философия ножа», «Турист»), интервью с которым можно прочитать на нашем блоге. «Гвозди» стали его дебютной картиной. В ней он выступил не только как режиссер, но и как сценарист, композитор (совместно со своим коллегой Александром Шевченко), актер второго плана, оператор, гример, мастер по специальным и оптическим эффектам.

 «Гвозди» задуманы Искановым как первый фильм его артхаусно-авангардистского киноцикла «ГаллюЦиноГеНнН», который объединит в себе картины с одновременно гротескным, жестоким, сюрреалистическим и романтическим содержанием («Видения ужасов» являются вторым фильмом этого цикла).

Совершенно очевидно, что при создании «Гвоздей» Исканов черпал вдохновение в таких знаковых фильмах, как «Суспирия», «Инферно» Дарио Ардженто (кстати, по словам самого режиссера, маэстро Ардженто является одним из его любимых режиссеров), упомянутых выше «Голова-ластик» Дэвида Линча и «Тетсуо – железный человек» Синии Цукамото, «Видеодром» и «Сканнеры» Дэвида Кроненберга. Мне также показалось, что Исканов развил некоторые идеи, содержащиеся в «Заводном апельсине» Стэнли Кубрика (невозможность нормального существования в нашем мире порока и насилия) и «Восставшем из ада» Клайва Баркера (возрождение через боль).

Продолжительность фильма невелика – всего 60 минут, однако за это короткое время Исканов сумел отразить в нем задуманные им основные художественные идеи, придав им оригинальную и незабываемую форму. Принимая во внимание, что лента является дебютом Исканова в большом кино, а также тот факт, что она создавалась в весьма тяжелых условиях (в результате проблем с финансированием – бюджет составил всего две тысячи долларов – съемки велись в квартире режиссера), это свидетельствует о его значительном творческом потенциале и высоком профессионализме.

Несмотря на то, что практически все действие «Гвоздей» происходит в пределах одной квартиры, картина безумна красива. Поражает виртуозная игра режиссера со светом, изображением и цветовой гаммой, который создал поистине потрясающий визуальный ряд (сразу видно огромное влияние Исканова-художника на Исканова-режиссера). Он очень умело использует сюрреалистическое цветовое решение, формирующее эффект ирреального мира (вспоминается Ардженто). Фильм завораживает своими фантасмагорическими образами и смотрится на одном дыхании (здесь согласен с отдельными российскими рецензентами) даже с учетом одного, на мой взгляд, неоправданно затянутого эпизода (сцена с консервами). У меня лично редко такое бывает, но после просмотра «Гвоздей» я еще в течение нескольких дней ходил под их впечатлением, осмысливая увиденное и «прокручивая» в голове наиболее запоминающиеся моменты.

В фильме потрясающее музыкальное оформление. Электронная музыка, звучащая в нем, сливается с картиной, становится ее неотъемлемой частью и своеобразным источником нагнетания жутковатой атмосферы клаустрофобии и безысходности. В этой связи необходимо отметить активного участника творческого коллектива «Гвоздей», композитора и писателя из Украины Александра Шевченко, который написал большую часть саундтрека к фильму и сыграл в нем главного персонажа. Кстати, в американском релизе приятно удивил звук – несмотря на то, что звуковая дорожка записана в формате 2.0, создается ощущение, что слушаешь полноценный вариант 5.1, так как четко слышны все нюансы звукового сопровождения.

Раньше я никогда до конца не раскрывал интригу рецензируемых фильмов, однако сейчас полностью перескажу сюжет «Гвоздей». Дело в том, что в этой ленте не так уже много действия или неожиданных сюжетных ходов. Не ждите никаких сюрпризов, переворачивающих с ног на голову фабулу фильма. Превосходство «Гвоздей» над многими другими подобными артхаусными картинами заключается в том, что ленту Исканова можно без опаски смотреть, заранее зная ее сюжет. От этого впечатление от фильма совершенно не портится. Кроме того, говоря языком компьютерных геймеров, у «Гвоздей» высокая replayablity, то есть «реиграбильность» - повторный просмотр фильма позволит зрителю увидеть что-то новое, не замеченное им ранее, лучше понять завуалированный смысл происходящего.

Скорее всего альтернативная действительность, очень напоминающая нашу. Тусклый и серый городской пейзаж (1/3 фильма снята в черно-белом цвете). За столиком в кафе некий Босс (Андрей Исканов – «Видения ужасов») развлекается со своей любовницей (Александра Батрумова – «Видения ужасов»). Неожиданно в помещение заходит Киллер (единственный эпизод, где его играет Святослав Ильясов из «Видений ужасов» и «Туриста», который был вынужден отказаться от роли Киллера из-за травм, полученных в драке с хулиганами), вытаскивает два пистолета и убивает наповал Босса и его телохранителей. Когда патроны у него заканчиваются, он ножом эффектно ликвидирует любовницу Босса (эта сцена сделана в духе классических «джиалло» Дарио Ардженто и Лучио Фульчи). Вернувшись домой, Киллер (Александр Шевченко - «Видения ужасов») начинает страдать от диких головных болей и кошмарных видений, в которых (возможно) фигурируют его растерзанные бывшие жертвы. Случайно он обнаруживает у себя газету, в которой напечатана статья о человеке, вбивавшем себе в голову гвозди. Для облегчения своих мучений, Киллер решает последовать этому примеру. Он находит длинные гвозди, молоток и приступает к делу. После первого вбитого в голову гвоздя мир вокруг него преображается. Его квартира начинает играть живыми красками (именно здесь фильм становится цветным). Боль и галлюцинации отступают. Удовлетворенный таким положением дел, Киллер идет на кухню, чтобы поесть. Однако содержимое извлеченных им из холодильника консервных банок оказывается несъедобным – на тарелку вываливается ядовитого вида желеобразная масса, в которой плавают какие-то части неведомых насекомых (может, что-то другое, но разглядеть очень сложно), чьи-то глаза и т.д. У него опять начинается мигрень, но он знает универсальное лекарство. С каждым вбитым гвоздем Киллер на время чувствует себя лучше и по-иному воспринимает окружающую его обстановку. Он постепенно «подсаживается» на гвозди. К нему в гости приходит Киллерша (Ирина Никитина – «Видения ужасов»), его коллега по «убийственному» бизнесу. Пока она в гостиной смотрит телевизор, Киллер делает в своем лбу дырку электродрелью, после чего обнаруживает, что его подруга превратилась в манекеноподобное существо со страшной маской вместо лица. В ужасе он ее убивает. Затем Киллер при помощи «болгарки» и других подручных инструментов делает себе лоботомию. В конце концов он попадает в психиатрическую лечебницу, где специалисты констатируют, что он довел себя почти до состояния человека-растения. На этом фильм благополучно заканчивается.

Как вы видите, на первый взгляд сюжет ленты кажется слишком простым, но, постепенно вникая в его суть, начинаешь понимать, что он не является главным элементом «Гвоздей». В одном из интервью Исканов заметил, что «зрительный ряд и цветовая гамма…гораздо важнее…реплик героев и их действий…Ее Величество Форма главенствует над содержанием…». Тем не менее, убежден, что и сюжет, и форма являются отличным камуфляжем для острого социального подтекста фильма.

Прежде всего, эта картина – о попытке человека выжить в нашей страшной действительности или, по крайней мере, воспринимать ее в более светлых тонах. Киллер раньше жил в искусственно насаждаемом мрачном и пессимистическом мире, полном черно-белыми реалиями и в основном безликими людьми (телохранители убитого им в начале фильма Босса имели на лицах одинаковые «смазанные» маски). Стремление уйти из этой кошмарной реальности и увидеть истинную сущность окружающего мира приводит к ужасающим последствиям. Настоящая, насыщенная яркими цветовыми гаммами действительность оказывается еще более неприглядной и уродливой, в которой место людей занимают лишенные души манекены, нормальная еда оказывается неудобоваримым суррогатом и т.д. Самым сильным моментом в фильме считаю финал, когда два психиатра обсуждают состояние поступившего к ним Киллера, который удалил себе часть мозга, отвечающую за восприятие. Их слова о том, что он утратил зрение, вкусовые ощущения и большую часть своей памяти и при этом не проявляет никакого беспокойства, являются, по-моему мнению, квинтэссенцией картины. Только в таком состоянии можно быть счастливым в нашем сумасшедшем, бездуховном, помешанном на деньгах и наживе обществе. Здесь лента Исканова перекликается с гениальным фильмом Терри Гиллиама «Бразилия», в конце которого его герой сходит с ума.

Андрей Исканов создал сильную, вдумчивую, красивую, аллегорическую картину, не имеющую ничего общего с «чистыми» фильмами ужасов (многие, в том числе и американские дистрибьюторы, ошибочно причисляют ее к этому, по большому счету, замечательному жанру). Этот фильм не для всех, его можно смотреть только подготовленному и думающему зрителю, способному разбираться в сложных иносказательных перипетиях. Однозначно рекомендуется к просмотру, но не для «развлекаловки».

DVD-релиз «Гвоздей» от «Unearthed Films» в целом понравился. Кроме самого фильма в него вошли весьма забавная «документалка» о съемках с интервью с коллегой режиссера и членом съемочной группы Виктором Силкиным, фотогалерея с замечательными работами Исканова и т.д.